¬ŅCu√°l es la diferencia entre una era, un per√≠odo y un movimiento?

¬ŅCu√°l es la diferencia entre una era, un per√≠odo y un movimiento?

Las palabras "era", "movimiento" y "período" están impresas en toda la Historia del Arte , pero no recuerdo que nunca, en ninguna clase, repasara lo que se supone que significan en comparación entre sí. Tampoco puedo encontrar referencias creíbles, pero haré todo lo posible.

En primer lugar, no importa si se está empleando una época, un período o un movimiento en una situación, todos significan "un período histórico". En segundo lugar, el arte creado durante cualquiera de los tres se distingue por características comunes a la época / período / movimiento. Cualquiera que sea el término que se esté hablando, se aplican estos dos factores.

El nombre propio de la clasificaci√≥n hist√≥rica es "periodizaci√≥n". La periodizaci√≥n parece ser una combinaci√≥n de arte y ciencia, y solo se conf√≠a a profesionales serios. Es principalmente ciencia, por lo que puedo decir, porque los encargados de periodizar usan tantas fechas f√°cticas como tienen a su disposici√≥n. La parte del arte entra cuando los Periodizadores tienen que usar palabras para describir fechas. Alguien, en alg√ļn lugar, siempre estar√° en desacuerdo con la elecci√≥n de palabras de otra persona con un resultado final que, ocasionalmente, tenemos m√°s de un t√©rmino para el mismo per√≠odo de tiempo (y ¬†palabras duras, no mordaces, que vuelan entre historiadores).

Probablemente haya un fuerte argumento para renunciar a todo este inglés y usar Vulcan Mind Meld en este negocio de periodización. Dado que eso (lamentablemente) no es posible, aquí hay algunas reglas generales sobre la periodización de la Historia del Arte.

 

Regla de oro n. ¬į 1

La periodización es elástica. Está sujeto a cambios siempre que se descubran nuevos datos.

 

Regla de oro n. ¬į 2: sobre una √©poca

Una √©poca suele ser larga, como lo demuestra la √©poca barroca (alrededor de 200 a√Īos, si se cuenta la fase rococ√≥). Un ejemplo a√ļn mejor ser√≠a el Paleol√≠tico superior tard√≠o, una √©poca que abarc√≥ unos 20.000 a√Īos de arte y una serie de cambios geol√≥gicos.

Nota : En los √ļltimos a√Īos, "era" se ha utilizado con bloques de tiempo m√°s cortos ("la era Nixon"), pero eso no tiene mucho que ver con la Historia del Arte.

 

Regla de oro n. ¬į 3: con respecto a un per√≠odo

Un período es generalmente más corto que una era, aunque a veces se usan indistintamente. Siguiendo el diccionario, un punto debe significar "cualquier parte del tiempo". En otras palabras, el período es un poco como la categoría general de la periodización. Si no tenemos fechas exactas, o el tiempo en cuestión no fue una época o movimiento específico, ¡entonces el "período" será suficiente!

Me parece que ese per√≠odo surge principalmente en la Historia del Arte cuando (1) alg√ļn gobernante significativo estaba tomando las decisiones en una ubicaci√≥n geogr√°fica espec√≠fica (esto sucedi√≥ mucho en el Lejano Oriente; la historia japonesa, en particular, est√° repleta de per√≠odos ) o (2) nadie estaba a cargo de nada, como fue el caso durante el Per√≠odo de Migraci√≥n en la " Edad Media " europea .

Sin embargo, para confundir a√ļn m√°s las cosas, ciertas personas afirman haber trabajado durante este o aquel per√≠odo. Picasso, por ejemplo, tuvo un per√≠odo "azul" y un per√≠odo "rosa". Por lo tanto, un per√≠odo tambi√©n puede ser singular para un artista, aunque creo que ser√≠a m√°s considerado con el resto de nosotros (haciendo todo lo posible para mantener las cosas en orden) referirse a su "fase", "aventura", "fantas√≠a pasajera" o "locura temporal".

 

Regla de oro n. ¬į 4: respecto a un movimiento

Un movimiento es menos resbaladizo. Significa que un grupo de artistas se uni√≥ para perseguir un cierto punto en com√ļn durante "x" cantidad de tiempo. Ten√≠an un objetivo espec√≠fico en mente cuando se juntaron, ya sea un estilo art√≠stico particular, mentalidad pol√≠tica, enemigo com√ļn o lo que sea.

Por ejemplo, el impresionismo fue un movimiento cuyos participantes querían explorar nuevas formas de representar la luz y el color, y nuevas técnicas en la pincelada. Además, estaban hartos de los canales oficiales del Salón y de la politiquería que allí se hacía. Tener su propio movimiento les permitió (1) apoyarse mutuamente en sus esfuerzos artísticos, (2) realizar sus propias exposiciones y (3) causar incomodidad al Establecimiento del Arte.

Los movimientos son cosas relativamente ef√≠meras en la historia del arte. Por alguna raz√≥n (misi√≥n cumplida, aburrimiento, choques de personalidad, etc.), los artistas tienden a estar juntos durante meses o a√Īos y luego se separan. (Creo que esto tiene mucho que ver con la naturaleza solitaria de ser un artista, pero esa es solo mi opini√≥n). Adem√°s, los movimientos no parecen ocurrir con tanta frecuencia en la √©poca contempor√°nea como sol√≠an ocurrir. Sea como fuere, al atravesar la Historia del Arte se ven bastantes movimientos, por lo que es bueno saber lo que significaba , al menos.

En resumen, hay que saber que la era, el per√≠odo y el movimiento representan "ciertas cantidades de tiempo transcurrido, dentro de las cuales se comparten caracter√≠sticas art√≠sticas". Este es el punto mas importante. Las personas como yo (y, posiblemente, usted) carecen de las credenciales para estar a cargo de asignar estos t√©rminos, por lo que pueden ser m√°s felices tomando las palabras de los dem√°s para las cosas. Despu√©s de todo, la historia del arte no es ciencia espacial , y la vida est√° llena de otros factores de estr√©s m√°s importantes que la sem√°ntica ling√ľ√≠stica.



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