¬ŅQu√© es la t√©cnica de pintura Sfumato?

¬ŅQu√© es la t√©cnica de pintura Sfumato?

Sfumato (pronunciado sfoo ¬∑ mah ¬∑ toe) es la palabra que utilizan los historiadores del arte para describir una t√©cnica de pintura que el erudito renacentista italiano Leonardo da Vinci llev√≥ a alturas vertiginosas . El resultado visual de la t√©cnica es que no hay contornos severos presentes (como en un libro para colorear). En cambio, las √°reas oscuras y claras se mezclan entre s√≠ a trav√©s de pinceladas min√ļsculas, lo que crea una representaci√≥n bastante nebulosa, aunque m√°s realista, de la luz y el color.

La palabra sfumato significa sombreado, y es el participio pasado del verbo italiano "sfumare" o "sombra". "Fumare" significa "humo" en italiano, y la combinación de humo y sombra describe a la perfección la gradación apenas perceptible de tonos y colores de la técnica de claro a oscuro, especialmente utilizada en tonos de piel. Un ejemplo temprano y maravilloso de sfumato se puede ver en la Mona Lisa de Leonardo .

Inventar la técnica

Seg√ļn el historiador de arte Giorgio Vasari (1511-1574), la t√©cnica fue inventada por primera vez por la escuela flamenca primitiva, incluidos quiz√°s Jan Van Eyck y Rogier Van Der Weyden. La primera obra de Da Vinci que incorpora el sfumato se conoce como La Virgen de las Rocas , un tr√≠ptico dise√Īado para la capilla de San Francesco Grande, pintado entre 1483 y 1485.

Madonna of the Rocks fue un encargo de la Cofradía Franciscana de la Inmaculada Concepción que, en ese momento, todavía era objeto de cierta controversia. Los franciscanos creían que la Virgen María fue concebida inmaculadamente (sin sexo); los dominicos argumentaron que negaría la necesidad de la redención universal de la humanidad por parte de Cristo. La pintura contraída necesitaba mostrar a María "coronada por la luz viva" y "libre de sombras", reflejando la plenitud de la gracia mientras la humanidad funcionaba "en la órbita de la sombra".

La pintura final incluy√≥ un tel√≥n de fondo de una cueva, que seg√ļn el historiador de arte Edward Olszewski ayud√≥ a definir y significar la inmaculaci√≥n de Mar√≠a, expresada por la t√©cnica del sfumato aplicada a su rostro como emergiendo de la sombra del pecado.

Capas y capas de esmaltes

Los historiadores del arte han sugerido que la t√©cnica se cre√≥ mediante la aplicaci√≥n cuidadosa de m√ļltiples capas transl√ļcidas de capas de pintura. En 2008, los f√≠sicos Mady Elias y Pascal Cotte utilizaron una t√©cnica espectral para quitar (virtualmente) la gruesa capa de barniz de la Mona Lisa . Usando una c√°mara multiespectral, encontraron que el efecto sfumato fue creado por capas de un solo pigmento que combina un 1% de bermell√≥n y un 99% de blanco de plomo.

De Viguerie y sus colegas (2010) llevaron a cabo una investigaci√≥n cuantitativa utilizando espectrometr√≠a de fluorescencia de rayos X avanzada no invasiva en nueve caras pintadas o atribuidas a da Vinci. Sus resultados sugieren que revis√≥ y mejor√≥ constantemente la t√©cnica, culminando en la Mona Lisa . En sus pinturas posteriores, da Vinci desarroll√≥ vidriados transl√ļcidos a partir de un medio org√°nico y los coloc√≥ sobre los lienzos en pel√≠culas muy delgadas, algunas de las cuales ten√≠an solo una micra (.00004 pulgadas) de escala.

La microscop√≠a √≥ptica directa ha demostrado que da Vinci logr√≥ tonos de piel superponiendo cuatro capas: una capa de imprimaci√≥n de blanco plomo ; una capa rosada de una mezcla de plomo blanco, bermell√≥n y tierra; una capa de sombra realizada con un esmalte transl√ļcido con un poco de pintura opaca con pigmentos oscuros; y un barniz. Se encontr√≥ que el grosor de cada capa coloreada variaba entre 10 y 50 micr√≥metros.

Un arte paciente

El estudio de Viguerie identific√≥ esos esmaltes en los rostros de cuatro de las pinturas de Leonardo: Mona Lisa, San Juan Bautista, Baco y Santa Ana, la Virgen y el Ni√Īo . El grosor del esmalte aumenta en las caras desde unos pocos micr√≥metros en las √°reas claras hasta 30-55 micrones en las √°reas oscuras, que est√°n formadas por hasta 20-30 capas distintas. El espesor de la pintura en los lienzos de da Vinci, sin contar el barniz, nunca supera las 80 micras. Que en San Juan Bautista tiene menos de 50 a√Īos.

Pero esas capas deben haber sido colocadas de manera lenta y deliberada. El tiempo de secado entre capas puede haber durado desde varios d√≠as hasta varios meses, dependiendo de la cantidad de resina y aceite que se utiliz√≥ en el esmalte. Eso bien podr√≠a explicar por qu√© la Mona Lisa de da Vinci tard√≥ cuatro a√Īos, y a√ļn no se complet√≥ cuando muri√≥ Da Vinci en 1915.

Fuentes

  • de Viguerie L, Walter P, Laval E, Mottin B y Sol√© VA. 2010. Revelando la t√©cnica de sfumato de Leonardo da Vinci por fluorescencia de rayos X Espectroscopia . Angewandte Chemie International Edition 49 (35): 6125-6128.
  • Elias M y Cotte P. 2008. C√°mara multiespectral y ecuaci√≥n de transferencia radiativa utilizada para representar el sfumato de Leonardo en Mona Lisa . √ďptica aplicada 47 (12): 2146-2154.
  • Olszewski EJ. 2011. C√≥mo Leonardo invent√≥ el sfumato . Fuente: Notas en la Historia del Arte 31 (1): 4-9.
  • Queiros-Conde D. 2004. La estructura turbulenta de Sfumato dentro de Mona Lisa. Leonardo 37 (3): 223-228.


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