Vida y obra de Joan Mitchell, pintor y colorista de la escuela de Nueva York

Vida y obra de Joan Mitchell, pintor y colorista de la escuela de Nueva York

Joan Mitchell (12 de febrero de 1925 - 30 de octubre de 1992) fue una pintora estadounidense y una de las denominadas expresionistas abstractas de la "segunda ola". (El título no le hace justicia a su originalidad como colorista; la artista prefirió la etiqueta "Escuela de Nueva York" en su lugar). La vida de Mitchell se caracterizó por un individualismo robusto, y gran parte de su éxito se debe a su capacidad para difundirla descaradamente. talento a pesar de los obstáculos que se le presentan a una artista femenina que pinta a tan gran escala.

Hechos r√°pidos: Joan Mitchell

  • Ocupaci√≥n : pintor y colorista (Escuela de Nueva York)
  • Nacido:  12 de febrero de 1925 en Chicago, Illinois
  • Fallecimiento : 30 de octubre de 1992 en Neuilly-sur-Seine, Francia
  • Educaci√≥n : Smith College (sin t√≠tulo), Art Institute of Chicago (BFA, MFA)
  • Logros clave : Presentado en el "9th Street Show" de 1951; considerado como una figura clave del expresionismo abstracto de segunda ola
  • C√≥nyuge : Barney Rosset, Jr. (m. 1949-1952)

Vida temprana

Joan Mitchell nació el 12 de febrero de 1925 de Marion y James Mitchell en Chicago, Illinois. El comportamiento de sus padres a menudo dejaba a la joven Joan sola para desarrollar un firme sentido de sí misma en ausencia de la guía de sus padres, lo que no es inusual en el mundo de la corteza superior al que pertenecía la familia Mitchell (su madre era la heredera de una fortuna de acero, su padre un dermatólogo exitoso).

Mitchell estaba marcada por la sensación de que su padre siempre estaría decepcionado de ella, ya que nació una segunda hija cuando sus padres habían querido un hijo. Citó la actitud de su padre como la razón por la que se convirtió en pintora abstracta, ya que era un ámbito en el que él no tenía experiencia ni talento y, por lo tanto, era un espacio en el que podía convertirse plenamente en ella misma.

La madre de Mitchell fue una de las primeras editoras de la revista Poetry y una poeta de √©xito por derecho propio. La presencia de la poes√≠a, as√≠ como la de los contempor√°neos de su madre (como los poetas Edna St. Vincent Millay y George Dillon), hicieron que Mitchell estuviera siempre rodeada de palabras, cuya influencia se puede encontrar en muchos de sus t√≠tulos de pintura, como ‚Äú The Harbormaster ‚ÄĚ, seg√ļn un poema de Frank O'Hara, y‚Äú Hemlock ‚ÄĚ, un poema de Wallace Stevens.

A los diez a√Īos, Mitchell fue publicado en Poes√≠a, el segundo poeta m√°s joven que se public√≥ en esas p√°ginas. Su precocidad le vali√≥ el respeto de su madre, los celos de su hermana Sally y s√≥lo la aprobaci√≥n ocasional de su padre, a quien tanto se esforz√≥ por complacer.

Mitchell fue empujado a sobresalir en todos los esfuerzos y, como resultado, fue un excelente atleta, campeón de buceo y tenista. Se dedicó al patinaje artístico y compitió a nivel regional y nacional hasta que sufrió una lesión en la rodilla y abandonó el deporte.

Memoria eidética y sinestesia

La memoria eid√©tica es la capacidad de recordar v√≠vidamente sensaciones y detalles visuales de momentos del pasado. Si bien algunos ni√Īos poseen la capacidad de mantener las im√°genes que han experimentado en su mente, muchos adultos pierden esta capacidad una vez que se les ense√Īa a leer, reemplazando el recuerdo visual por el verbal. Joan Mitchell, sin embargo, conserv√≥ la capacidad hasta la edad adulta y, como resultado, pudo evocar recuerdos de d√©cadas pasadas, que tuvieron una profunda influencia en su trabajo.  

Un lienzo de Joan Mitchell a la venta en Christie's en Londres. im√°genes falsas 

Mitchell también tuvo un caso de sinestesia , un cruce de vías neuronales que se manifiesta en la mezcla de sentidos: las letras y las palabras evocan colores, los sonidos crean sensaciones físicas y otros fenómenos similares. Si bien el arte de Mitchell no se puede describir exclusivamente a través de su ojo sinestésico, la presencia constante de colores vivos en la vida cotidiana de Mitchell ciertamente afectó su trabajo.

Educación y carrera temprana

Aunque Mitchell quer√≠a asistir a la escuela de arte, su padre insisti√≥ en que tuviera una educaci√≥n m√°s tradicional. Por lo tanto, Mitchell comenz√≥ la universidad en Smith en 1942. Dos a√Īos despu√©s, se transfiri√≥ a la Escuela del Instituto de Arte de Chicago para completar su t√≠tulo. Luego recibi√≥ un MFA de la Escuela del Instituto de Arte de Chicago en 1950.

Mitchell se cas√≥ con su compa√Īero de clase de la escuela secundaria Barnet Rosset, Jr. en 1949. Mitchell alent√≥ a Rosset a fundar Grove Press, una exitosa editorial de mediados de siglo. Los dos se separaron en 1951 y el matrimonio termin√≥ en divorcio en 1952, aunque Mitchell sigui√≥ siendo amiga de Rosset toda su vida.

Mitchell comenz√≥ a viajar a Par√≠s en 1955 y se mud√≥ all√≠ en 1959 para vivir con Jean-Paul Riopelle, un artista abstracto canadiense con quien tuvo una relaci√≥n espor√°dica y prolongada durante veinticinco a√Īos. Par√≠s se convirti√≥ en el segundo hogar de Mitchell y compr√≥ una casa de campo al norte de Par√≠s con el dinero que hered√≥ tras la muerte de su madre en 1967. Su relaci√≥n con Francia fue rec√≠proca, ya que fue la primera mujer en tener una exposici√≥n individual en el Mus√©e d ' Art Moderne de la Ville de Paris en 1982, recibi√≥ el t√≠tulo de Commandeur des Arts et Lettres por el Ministerio de Cultura franc√©s y fue galardonado con Le Grand Prix des Arts de la Ville de Paris en pintura en 1991.

√Čxito cr√≠tico

Fiel al carácter que desarrolló durante su largo mandato como campeona atleta, Mitchell exhibió una dureza que su padre habría despreciado como poco femenina, pero que puede haber sido esencial para el medio en el que operaba. Mitchell bebía, fumaba, maldecía y andaba por los bares, y aunque no era propia de una dama de la alta sociedad en Chicago, esta actitud le sirvió bien a Mitchell: era una de las pocas mujeres miembros del Eighth Street Club, una agrupación icónica de artistas del centro en la década de 1950 en Nueva York.

El primer indicio de √©xito de la cr√≠tica se produjo en 1957, cuando Mitchell apareci√≥ en la columna ".... Paints a Picture" de ArtNews. ‚ÄúMitchell Paints a Picture‚ÄĚ, escrito por el destacado cr√≠tico Irving Sandler, describi√≥ al artista para la revista principal.

En 1961, Russell Mitchell Gallery organizó la primera gran exposición del trabajo de Mitchell, y en 1972 fue reconocida con su primera gran exposición en un museo, en el Everson Museum of Art en Syracuse, NY. Poco después, en 1974, le ofrecieron una exposición en el Museo Whitney de Nueva York, consolidando así su legado.

La √ļltima d√©cada de la vida de Mitchell vio un √©xito cr√≠tico continuo. Fumador de toda la vida, Joan Mitchell muri√≥ de c√°ncer de pulm√≥n en Par√≠s a la edad de 67 a√Īos en 1992.

Legado Artístico

El trabajo de Mitchell no era de ninguna manera convencional, ya que con frecuencia usaba sus dedos, trapos y otros instrumentos que tenía tirados para aplicar pintura a su lienzo. El resultado es un encuentro emocional impactante con sus lienzos, aunque Mitchell a menudo se mostraba reticente a describir qué emociones estaba sintiendo al inicio de la pintura y por qué.

Mitchell es a menudo etiquetada como expresionista abstracta, pero se desvi√≥ de los estereotipos del movimiento en su deliberaci√≥n y distancia de su trabajo. Comenz√≥ un lienzo no por impulso emocional como pueden haberlo hecho sus antepasados ‚Äč‚ÄčPollock y Kline, sino que trabaj√≥ a partir de una imagen mental preconcebida. Al escuchar m√ļsica cl√°sica mientras trabajaba, consideraba su trabajo en progreso desde la distancia para monitorear su progreso. Lejos del lienzo como ‚Äúarena‚ÄĚ, t√©rmino acu√Īado por el cr√≠tico Harold Rosenberg en referencia a los expresionistas abstractos, el proceso de Mitchell revela la visi√≥n premeditada que ten√≠a de su trabajo.

Fuentes

  • Albers, P. (2011.) Joan Mitchell: Lady Painter . Nueva York: Knopf.
  • Anfam, D. (2018.) Joan Mitchell: Pinturas de mediados del siglo pasado 1953-1962 . Nueva York: Cheim & Read.
  • "L√≠nea de tiempo". joanmitchellfoundation.org. #


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